纪念遇罗克

　　漫画对于广大朋友来讲半不是一个陌生的事物，我这里提到的“漫画”，是指那种或针砭时弊，或富有深刻内涵的冷幽默，或令人捧腹开怀的绘画作品。时至今日，仅管信息的多元化，媒体的多样性，传播手段的纷繁复杂，漫画仍然是独领风骚，长生不衰的一种艺术表现方式。
　　值得探讨的一个有意思的现象是，从20世纪70年代末八十年代初起，漫画，尤其是“政治漫画”几乎在中国大陆绝迹，与此呈鲜明对比的是，在改革开放之前，“政治漫画”曾经铺天盖地的袭卷了神州大地。它就像史前时代的“恐龙”一样，曾经辉煌一时，然后就是与国人“玩”起了神秘地失踪。是什么原因让“恐龙”处于灭绝的边缘的呢？下面将根据我个人的体验，将本人之拙见简略表述一二，以供探讨。
　　 首先漫画是集观赏性、通俗性、广泛性、娱乐性、及时性于一身的绘画手段和表现形式，鸿儒白丁皆能看懂，男女老少喜闻乐见，印象深刻且回味无穷。基于上述的特点，将表面看起来较为严肃的政治话题与漫画结合起来，就会产生意想不到的效果。让看似复杂多变的政治术语与现象变成容易理解的图画，让人一目了然，此时无声胜有声。
　　 其次，漫画的大众娱乐性，使政治成为全民参与的活动，让政治头顶的光环暗淡无色，回归普通大众，去神秘感。政治不再是所谓的“精英游戏”，使政治具有“波普化”的意义，冲淡在某些特定制度下的“血腥底色”，使政治回归理性平和，充满幽默感的漫画与具有理性思维的公民的结合，将是令人嘱目的事情。政治不再是高高在上的悬空之物，可以仰制民众与政治的疏离感，激发民众参与政治活动的热情。
　　 再次，政治漫画将消解政府及领导们的神圣感，在一个曾经将政治神权化的国家，这将唤醒民众的平等观念，消除民众与政府官员的隔阂，树立官员的亲民、包容的形象。从一定程度上唤醒公民意识。
　　 最后，在这样一个高速发展，时间效率至上的时代，许多信息受众方已经习惯那种“读图时代”的快节奏生活方式，所以文字的减少，图片、漫画的增加，也适应了这样一个时代的要求。
　　 讲清楚以上几点，我们就不难解释为什么从今往前的几十年间政治漫画濒临绝迹的原因了，因为时至今日，官方对这种方式仍然“心有余悸”，担心其对政治和领袖人物的消解作用，在视觉的冲击中解构和重构了人们心明中的“大人物”和“大场面”。六十年代中期，由于特定的历史条件，许多国家领导人被丑化和讽刺，最突出地就是表现在政治漫画当中，不论之前多么风光无限，多么神采飞扬的人物，到了漫画中一个个灰头土脸，荒唐可笑，丑态百出，那时候真的培养出了一大批漫画专业户，有些漫画作者甚至是书画大师的徒弟，比如叶浅予的弟子翁如澜女士就是著名漫画《群丑图》的作者，其专业程度和“敬业”精神令人唏吁不已，几十位国家领导人，不但既像又丑，而且每个人的“罪行”“作风特征”都跃然纸上，“生动”之极。笔者经常在旧货市场收集资料，其中不乏那个年月的政治漫画作品，良莠不齐，鱼龙混杂，上乘之作当然要算那些科班出身的美术学院“红卫兵”小将了。
　　 当然，那时候的政治漫画都是在政治高压下，在“圣意”的许可授权下的“投井下石”之作，有“痛打落水狗”的意思，但也算是盛极一时!因此，经此一劫，现任的国家“大人物”们有些杯弓蛇影的心理阻碍也是可以理解的。
　　 凡此种种，政治漫画作为工具，其使用权仍然掌握在少数人手里而不敢轻易动用，更遑论下放权力了。
　　 总之，虽然有这诸多原因，但笔者认为，重新重视政治漫画的作用，与时俱进，像《南方周末》《南方都市报》这样的报纸，逐渐恢复政治漫画专栏，应该是可以做到的。
　　
　　
　　
　　南周小组首发
　　
　　
　　 西峰秀色
　　 2008年7月8日于北京（初稿）
　　 9日上午修改
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